Tutti come dei pupi siciliani: Instrument 3 a Uva grapes10!
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Di quanta paranoia siamo portatori? Sappiamo di esserlo o nascondiamo tutto sotto il tappeto?
Lontani dal fare della blanda e banale ironia, si è scelto di usare queste parole di Nello Calabrò per entrare dentro e direttamente alla coreografia, in versione retrospettiva, che Roberto Zappalà ha proposto all'interno del Uva Grapes Festival, ormai alla sua settima edizione, dal titolo Instrument 3: cage sculpture. L'insostenibile pesantezza dell'essere. Fortemente dinamica, aggressiva. Estremamente seria, pur non evitando di essere ironicamente cinica nel titolo. Attraverso i corpi dei tre danzatori si scrive idealmente un saggio sull'uomo contemporaneo, sulle sue paure, sulle sue contraddizioni, sulle sue paranoie. Definita ormai la malattia dell'evo contemporaneo, la paranoia si annida furtiva nella nostra quotidianità fatta di ripetizioni. È nello sfociare nel patologico che le cose si complicano anche perché è difficile da cogliere ed interpretare nell'immediato. Il corpo, per le conseguenze dirette che su esso produce la paranoia, può essere un buon oggetto di studio e ricerca atto al disvelamento di rapporti quali patologia e corpo. Non volendoci addentrare troppo in questioni psicoanalitiche, si vuole sottolineare come ancora una volta Roberto abbia trovato il medium migliore per un argomento specifico ovvero il corpo: quello dei danzatori! Davanti a noi, circondati nel perimetro del palco, da un rettangolo rosso, appaiono uno dopo l'altro i tre paranoici (Daniela Bendini, Adriano Coletta, Fernando Roldan Ferrer). Il rosso è il simbolo di tante cose: del sangue, della passione, del dolore. Dell'eros misto a Thanathos. E infatti tutta la coreografia è pervasa contemporaneamente da una spinta verso la vita e da una opposta verso la morte. I loro corpi cercano di tendere verso “l'alto”, hanno le mani aperte si stirano nella speranza di poter toccare la luce e invece la forza di gravità li spinge verso il “basso”; il corpo allora si rannicchia, si contorce. I gesti si fanno meccanici e ripetitivi, il ritmo incalza. La testa ondeggia furiosa avanti e indietro. I tre non si riconoscono, diffidano l'uno dell'altro. Corrono, scappano, si inseguono. Quanto dolore può contenere un corpo che non conosce volontà di potenza? È un corpo che indietreggia nella sua condizione primaria o infantile, che non si controlla, vittima di se stesso. Primitivo come il linguaggio che fa della drammaturgia un pugno nello stomaco, diretto. Bambini che piangono? Malati che si lamentano o è la nostra stessa anima che con un urlo primigineo si rivendica all'uomo? Non ci è dato sapere ma solo esperire. La musica dal vivo di Alfio Antico non fa che dare una forte connotazione drammatica alla parabolica coreografia che ha il suo climax con gli assoli dei protagonisti, ma che dà il suo meglio in quanto a carica dionisiaca nelle parti di gruppo. In quell'insieme di carne che confonde e salva. I tre si muovono anche con le movenze di gesti rituali, come una catarsi che attraverso la danza può farli guarire dalla loro malattia, può liberarli dalle loro gabbie (in inglese cage) costruite, inconsapevolmente, da loro stessi. Spesso ci diamo pochi rimproveri, altrettanto spesso siamo lì a giustificarci ma la verità e che non sappiamo a cosa aggrappare la nostra vita, quale scopo darle. Si vedono più volte i ballerini cercare di prendere l'aria, o cercare qualcosa o un appiglio. Non lo trovano, rimane aria il loro sforzo. Ormai siamo proiettati troppo all'esterno dai reality, dalle immagini pubblicitarie, dal voyerismo intrinseco nella società dei consumi, talmente tanto che non riusciamo a capire che questo è solo aria. Dall'interno all'esterno dovremmo guardare il mondo, capire e dare uno scopo alle nostre vite, ricercare il vero amore per noi stessi che primo fra tutti richiede una comprensione delle nostre paure e dei nostri limiti per non sentirci dei super uomini immortali, come vogliono farci credere. Ecco, Roberto ci dice tante cose, butta lì infiniti sassolini, uno sopra l'altro, come stratificate sono le chiavi di lettura della sua coreografia: dai rapporti inter-personali a quelli intra-personali, fino a sfiorare le dinamiche più ampie e sociali, che scaturiscono dal crollo del mito del libero arbitrio e della conseguente presa di coscienza di quanto in realtà le opzioni siano limitate e indotte. Che pesantezza... Instrument 3 s'inserisce in un progetto più ampio, quello di Instruments, con cui Roberto Zappalà cerca di mettere in relazione il movimento (il corpo) con il suono, il rumore, la musica. Con Instruments il coreografo ha così intrapreso, con la collaborazione di musicisti di volta in volta coinvolti, un'interessante esplorazione di alcuni strumenti inusuali. Dopo il marranzano della tradizione siciliana (Instrument 1), con Instrument 3 Zappalà ha dato spazio ai tamburi dello straordinario Alfio Antico, tamburi realizzati a mano dallo stesso musicista. Instrument 3: cage sculpture l'insostenibile pesantezza dell'essere. Coreografia e regia: Roberto Zappalà Musiche originali: Alfio Antico (eseguite dal vivo) e Paula Matthusen Altre musiche: John Cage Sonorizzazioni: Roberto Zappalà Drammaturgia: Nello Calabrò Danzatori: Daniela Bendini, Adriano Coletta, Fernando Roldan Ferrer Ai tamburi: Alfio Antico Luci, scene e costumi: Roberto Zappalà Realizzazione costumi e scene: Debora Privitera Responsabile tecnico: Sammy Torrisi Coordinamento artistico: Maria Inguscio |
Compagnia Zappalà website:
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